Die Mandalorianer und Grogu Bewertung

Grogu, mit dem ernsthaftesten Ausdruck, den man sich vorstellen kann, lernt erneut, die Tasten auf der Fernbedienung zu drücken. Das Detail hätte amüsant erscheinen können, wenn Disney diesen Gag dem Publikum nicht zum zweiten Mal verkauft hätte. Die Ursprünge des Films The Mandalorian und Grogu werden bereits in den ersten Minuten seiner Laufzeit kristallklar: Vor uns liegt ein klassisches Frankenstein-Monster, hastig zusammengenäht aus abgelehnten Episoden der vierten Staffel der gleichnamigen Serie. Regisseur Jon Favreau, der einst das Marvel Cinematic Universe ins Leben rief und später zu Remakes wie Das Dschungelbuch und Der König der Löwen wechselte, versucht nicht einmal, die fernsehlichen Wurzeln dieses Projekts zu verbergen.

Um das Ausmaß dessen, was passiert, vollständig zu begreifen, muss man den historischen Hintergrund des Franchise betrachten. Das letzte Mal, dass Star Wars das Publikum auf der großen Leinwand konstant zufriedenstellte, war 2005. Nachdem Disney die Rechte von George Lucas gekauft hatte, begann eine Phase radikaler Instabilität. Sie brachten Das Erwachen der Macht heraus – ein extrem sicheres, steriles Remake von Eine neue Hoffnung, das die Frische des Originals von 1977 vermissen ließ, aber von einer aggressiven Werbekampagne getragen wurde. Dann kam Rogue One mit seiner kalten Atmosphäre, die es nie ganz schaffte, die Charaktere dem Publikum sympathisch zu machen. Die letzten Jedi präsentierten herausragende visuelle Effekte, gingen jedoch so nachlässig mit dem ikonischen Erbe um, dass sie einen massiven Fanaufstand provozierten. Der finale Akkord war der berüchtigte The Rise of Skywalker mit seinem plötzlich wiederauferstandenen Palpatine und absurden Plot-Twists, die das Projekt zu einem der schlechtesten Veröffentlichungen des Jahres machten.

Vor dem Hintergrund dieser filmischen Asche fungierte die erste Staffel von The Mandalorian im Jahr 2019 als Rettungsleine. Der strenge Söldner in einem geschlossenen Helm und der liebenswerte Puppenbegleiter vereinten wählerische Fans und Familienpublikum und demonstrierten ein beispiellos hohes technisches Niveau für eine Streaming-Produktion. Doch dann kam eine Welle von extrem schwachen Spin-offs: vom unnötigen The Book of Boba Fett bis zum katastrophalen The Acolyte. The Mandalorian selbst versank narrativ in diesem Morast und scheiterte in seiner dritten Staffel. Letztendlich entschieden die Studioleiter, die Entwicklungen der vierten Staffel nicht in den Müll zu werfen, sondern sie in eine Spielfilmveröffentlichung umzuwandeln, indem sie dem Weg von Moana 2 folgten, das ein paar Jahre zuvor veröffentlicht wurde — eine ähnlich angespannte Zusammenstellung von nicht produzierten Episoden. Und was am meisten schmerzt, ist, dass das Studio bereits gezeigt hat, dass es diesem Universum gerecht werden kann — die zweite Staffel von Andor ist bequem das Beste, was gerade in Star Wars passiert — doch keiner dieser Brillanz scheint jemals auf die Hauptprojekte abzufärben.

Die Ausgangssituation des Films versucht erfolglos, Spritzigkeit zu imitieren. The Mandalorian und Grogu geraten in ein lokales Gangsterduell, in dem sie einen jungen Hutt vor imperialen Kriegsherren retten. Die Überreste des alten Regimes können sich mit dem Fall des Imperiums nicht abfinden und nostalgisieren weiterhin über Darth Vader. Die Action der ersten Hälfte wird von wechselnden Schauplätzen begleitet, und die Dialoge berühren sogar das Thema des Konflikts zwischen Vätern und Kindern — eine ausgezeichnete dramaturgische Grundlage zur Entwicklung von Nebencharakteren.

Das Skript schneidet diesen Faden gnadenlos genau eine Minute später ab. Die Hutt-Verwandten erscheinen als völlig leere, papphafte Antagonisten, die ohne Charisma und echte Bedrohung sind. Doch die Degradierung der Hauptcharaktere sieht noch trauriger aus. Die berühmte Chemie zwischen dem Mandalorian und Grogu ist spurlos verschwunden. Dies ist nicht mehr die komplexe, sich entwickelnde Bindung zwischen einem verschlossenen, gepanzerten Krieger und einem wehrlosen Baby Yoda, dessen Kern einst echte Fürsorge war. Jetzt kommunizieren und handeln Din und Grogu wie müde, ausgebrannte Söldnerkollegen. Und das ist die wahre Tragödie hier, denn ein verhärteter Beschützer und ein kleines, hilfloses Kind können dich absolut erschüttern, wenn das Schreiben tatsächlich interessiert — jeder, der The Last of Us durchlebt hat, weiß genau, welche Art von Bindung ich meine.

Pedro Pascal ist im Projekt nur nominell präsent. Der Mandalorianer-Glauben erlaubt es Din immer noch nicht, seinen klobigen Helm abzunehmen, sodass Choreografen und Stuntmänner in Action-Szenen natürlich die Führung übernehmen. Im Jahr 2019, als Pascal noch kein internationaler Superstar war, war die Abgeschiedenheit seines Charakters faszinierend. Jetzt murmelt er seine Zeilen einfach monoton ohne jegliche Emotion. Keine innere Unruhe oder Gedanken wie „vielleicht diesen Helm und die strengen Regeln vergessen“ — die Charakterentwicklung wurde einfach aufgegeben.

Die Funktionalität der Handlung erreicht mit dem Auftritt von Sigourney Weaver einen weiteren Tiefpunkt. Die angesehene Schauspielerin, die den Protagonisten eine Quest im Zusammenhang mit den Hutt-Kartellen aufgibt, erscheint auf dem Bildschirm mit einem völlig leeren Blick. Null emotionale Rückmeldung, ein gläserner Blick und rein mechanisches Aufsagen der Zeilen — das Engagementsniveau ist nahe an Razzie-Nominierungen. Vor diesem Hintergrund fliegt der unerklärlich auftauchende Co-Pilot des Mandalorianers ständig umher, dessen Präsenz in der Geschichte durch keinen einzigen Plot-Twist gerechtfertigt ist.

Irgendwo in der Mitte der Laufzeit kracht die Erzählung gegen eine Wand. Der Film bremst abrupt, Dialoge verschwinden völlig, und der Film liefert ein fünfzehnminütiges Segment absoluter Stille. Keine Konfliktentwicklung — Grogu wandert einfach durch die Locations und erledigt kleine alltägliche Aufgaben.

Die Branche sieht derzeit viele fragwürdige Projekte. Letztes Jahr's Schneewittchen mit Rachel Zegler oder das neue Tron mögen unter mittelmäßigen Drehbüchern leiden, aber sie behalten zumindest eine klare Drei-Akt-Struktur. Ehrlich gesagt wusste sogar Tron: Ares — ein Film, den Kritiker als eine wunderschöne Hülle um eine hohle Handlung abgetan haben — zumindest, wo seine Geschichte begann und wo sie endete. The Mandalorian und Grogu fehlt sogar dieses grundlegende Gerüst.

Während der Promo-Kampagne erklärte Favreau selbstgefällig: „Wir wollen dies nicht nur Star Wars-Fans, sondern der ganzen Welt präsentieren.“ Er diskutierte auch ernsthaft den Einfluss von Blade Runner und Apocalypse Now auf die visuellen Aspekte des Films. Diese Aussagen zu hören, während man auf den Bildschirm schaut, ist physisch schmerzhaft. Das Bild leidet an derselben Krankheit wie das letztjährige Remake von Lilo & Stitch, das ursprünglich für das Streaming zusammengestellt wurde — und vertrau mir, ich habe mir auch dieses Remake angesehen, und es ließ mich ebenso kalt.

Das Bild ertrinkt permanent in Seifigkeit, die Farbkorrektur erzeugt einen kontinuierlichen grauen Schleier, und die statische Kameraführung tötet jede Dynamik in den Kampfszenen. Disneys Star Wars könnte Fragen zum Drehbuch aufwerfen, aber sie haben dich immer mit ihrem Maßstab umgehauen. In The Mandalorian und Grogu sind die Weltraumabenteuer auf ausdruckslose Wälder und Sümpfe geschrumpft, die aussehen, als wären sie mit einem knappen Budget im Hinterhof des Studios gefilmt worden. Die verschiedenen Monster und neuen Biome verschmelzen zu einer einzigen billigen Textur.

Auf Rotten Tomatoes steckt das Projekt bei 62% von Kritikern fest, was es nur um wenige Punkte von einem Status als völliger Schrott trennt. Gleichzeitig sieht die Zuschauerbewertung von 87% wie eine echte Anomalie für eine Zusammenstellung von Serienfüllmaterial aus. Besonders wenn man einen völlig nutzlosen Co-Piloten zum x-ten Mal sieht, der sinnlos einen seifigen Sumpf umkreist, während Grogu wiederholt seine grünen Finger nach der Fernbedienung ausstreckt. Ich schaute mir diese Bewertungen an, rieb mir die müden Augen nach anderthalb Stunden langweiliger Bilder und bemerkte plötzlich, dass ich an eine Sache dachte. Diese sehr stille fünfzehnminütige Szene, in der Grogu einfach um den Bildschirm wandert und durch Haushaltsgegenstände stochert, war tatsächlich die barmherzigste Entscheidung der Autoren. Zumindest ist es darunter bequem, einzuschlafen.