MobLand: Staffel 2 im Test und der Episodenplan – mehr Wahnsinn, Blut und Tom Hardy

„Mein Job ist es, für jedes Problem das passende Werkzeug zu haben: ein kleines, ein großes und, falls nötig, ein sehr großes.“ Diese Zeile von Tom Hardys Figur beschreibt MobLand perfekt. Die Serie handelt von einem Problemlöser in London und erinnert am ehesten an eine antike Tragödie über den Untergang eines Imperiums. Hier erfahrt ihr, wie die Premiere der zweiten Staffel ausgefallen ist und warum MobLand trotz aller Schwächen immer noch zu den besten Krimiserien unserer Zeit zählt.

Seit Jahrzehnten wird die kriminelle Unterwelt im Norden Londons von der Familie Harrigan beherrscht. Na ja, „beherrscht“ ist vielleicht etwas übertrieben – eher hält ein Wirbelsturm aus Lastern, Gewalt und Chaos die Stadt in seinem Griff, den die Familienmitglieder entfesselt haben. Allen voran steht das Familienoberhaupt Conrad (Pierce Brosnan), ein wahnsinniger Kaiser, in dem sich die aristokratische Haltung eines britischen Peers und das Benehmen eines irischen Rüpels erstaunlich gut vereinen. Seine Frau Maeve (Helen Mirren) ist mindestens genauso exzentrisch und grausam wie ihr Mann, übertrifft ihn aber an Gerissenheit und ihrem krankhaften Drang, Intrigen zu spinnen.

Doch auch der Rest der Familie, der zwar deutlich vernünftiger wirkt, hat jeweils ein paar Dutzend Leichen im Keller – eine unerschöpfliche Quelle für Ärger. Das Harrigan-Imperium wäre längst in Blut und gegenseitigem Hass versunken, gäbe es nicht Harry Da Souza (Tom Hardy), einen finsteren Problemlöser, der durch die Stadt fährt und ihre Scherereien beseitigt.

Das Finale der ersten Staffel endete zwar offiziell mit einem Triumph der Harrigans, diente aber vor allem dazu, Tschechows Gewehre für die Fortsetzung in Stellung zu bringen. In der Premiere von Staffel zwei gehen sie alle auf einmal los – und zwar nicht mit gewöhnlichen Kugeln, sondern mit Napalm. Es würde zu lange dauern, all die Probleme des „Harrigan-Königreichs“ aufzuzählen, also beschränken wir uns auf die wichtigsten. Zwischen Conrad und Kevin herrscht ein Kalter Krieg, der jederzeit heiß werden könnte. Seraphina hat sich mit der mächtigen und geheimnisvollen Kat McAllister (Janet McTeer) verschworen, die sich nicht nur als Anführerin eines internationalen Verbrechersyndikats, sondern auch als neue US-Botschafterin im Vereinigten Königreich entpuppt. Conrad und Maeve haben völlig den Verstand verloren und richten bei Verhandlungen mit der türkischen Mafia trotz ihres Alters von über 70 Jahren ein Blutbad an – und lösen damit einen weiteren Krieg aus. Außerdem lassen sie einen Zeugen am Leben, der sie sofort bei der Polizei verpfeift. Aber das ist inzwischen nur noch eine Kleinigkeit.

Man könnte meinen, die Autoren von MobLand hätten in Staffel zwei jedes Maß verloren und die Serie sei kein realistischer, bodenständiger Krimi-Thriller mehr. Aber seien wir ehrlich: Das war sie nie.

Von Anfang an geht es in MobLand um einen finsteren Tom Hardy, der durch London fährt, am Telefon kleine Probleme „regelt“ und eine Schwierigkeit nach der anderen aus dem Weg räumt. (Die Produzenten der Serie sind eindeutig Fans des Films Locke.) Er tut das nicht, indem er die Züge seiner Gegner mehrere Schritte im Voraus berechnet, Fakten zusammenfügt oder nach Schwachstellen in den Plänen anderer sucht, sondern mithilfe eines seit der Antike bekannten dramaturgischen Kniffs namens Deus ex machina – „Gott aus der Maschine“.

Die gesamte Handlung von MobLand beruht auf einer einfachen Regel: Was auch immer passiert – selbst bei einer Alien-Invasion –, Harry telefoniert ein paarmal und regelt die Sache. Oder, wenn es ganz schlecht läuft, steigt er aus dem Wagen, führt ein ernstes Gespräch oder erschießt einfach alle. Genau diese grenzenlose Allmacht Da Souzas zwingt die Autoren dazu, die Einsätze immer weiter zu erhöhen und dabei zunehmend Realismus und Logik zu opfern, nur um erneut zu zeigen, dass der Protagonist absolut jedes Problem lösen kann.

Deshalb wird die Auseinandersetzung mit Kat McAllister nicht als Konflikt der Harrigans mit einem abstrakten internationalen Syndikat inszeniert, sondern beinahe als Kampf der Harrigans gegen die Vereinigten Staaten – denn hinter ihr stünden, wie Harry sagt, „Billionen an Budget und ein Atomwaffenarsenal“. Und wisst ihr, wie er mit dem Zeugen umgegangen ist, der gesehen hat, wie Conrad und Maeve ein Dutzend Menschen erschossen? Er hat ihn einfach aufgespürt und mit ihm geredet. Denn die Polizei in London kam nicht auf die Idee, einen Zeugen unter Schutz zu stellen, dessen Aussage das Oberhaupt einer mächtigen Verbrecherorganisation lebenslang ins Gefängnis bringen würde.

Aber macht diese erzählerische Konvention MobLand zu einer schlechten Serie? Nein. Sie macht sie vorhersehbar und unrealistisch, manchmal sogar nervig. Doch das ändert nichts daran, dass alles rund um Harry und seine wunderbaren Problemlösungen erstaunlich gut funktioniert.

Die Handlung von MobLand (abgesehen von Da Souzas Lösungen) ist ein wirklich komplexes und verworrenes Schachspiel, in dem jeder Zug der Gegner nachvollziehbare Motive und Folgen hat. Kurz gesagt: Die Feinde sind mächtig und gefährlich, die Intrigen geschickt gesponnen und Verrat wie Bündnisse kommen überraschend.

Gleichzeitig handelt MobLand weniger vom Kampf zwischen Verbrecherclans als davon, wie das Ego, alte Fehden, Eitelkeit und Laster einer einzigen Familie ein jahrzehntelang fest gefügtes Imperium zu Fall bringen können. Die gefährlichsten Konflikte drehen sich hier nicht um Geld oder Macht, sondern um verletzten Stolz, Eifersucht, die Weigerung, geliebten Menschen nachzugeben, und die Unfähigkeit, die Vergangenheit loszulassen. Die Harrigans sind ein regelrechtes Schlangennest, und die Dramen und Leidenschaften erreichen wahrhaft Shakespeare’sche Ausmaße – niemand bleibt davon unberührt. Ein Beispiel, und nicht einmal das „härteste“: Familienoberhaupt Conrad ist in Wirklichkeit der Vater seines eigenen Enkels. Die ganze Familie weiß es und versucht irgendwie, mit diesem Wissen zu leben (und das ist kein Spoiler für Staffel zwei – Anm. d. Red.).

MobLand wirkt wie ein großer Gangsterfilm: luxuriöse Anwesen, teure Restaurants und Autos, beeindruckende Schauplätze, blutige Auseinandersetzungen, Explosionen und Schießereien. Die Action ist hart und temporeich, und die Kamera kostet sowohl plötzliche Gewaltausbrüche als auch den ganzen Prunk des Lebens in der kriminellen Aristokratie aus.

Der wichtigste Grund, sich Ronan Bennetts Serie anzusehen, sind die Figuren und die Schauspieler, die sie verkörpern. Der Reiz liegt nicht nur darin, dass es jede Menge markanter, einprägsamer Krimineller gibt: charismatische Irre, korrupte Polizisten, aristokratische Mistkerle mit Schrotflinten, intrigante Manipulatoren, kaltblütige Killer, verwöhnte Erben und viele mehr. Vor allem aber wirken sie trotz ihrer Überzeichnung im Stil von Guy Ritchie überraschend natürlich, lebendig und vielschichtig. Ob man will oder nicht: Man beginnt, mit ihnen mitzufühlen, über sie zu urteilen, sie zu hassen – kurz: Man glaubt ihnen (anders als der Handlung).

Natürlich gebührt den Autoren der Serie unter der Leitung von Showrunner Ronan Bennett ein großer Teil des Lobes, doch der entscheidende Faktor sind die Schauspieler. Harry-Potter- und Game-of-Thrones-Fans wissen: In welcher britischen Seitengasse man auch landet, irgendwo begegnet einem ein Talent von Oscar-Klasse. Auch die Besetzung von MobLand hat gleich mehrere Kandidaten für den Status eines nationalen Schatzes. Paddy Considine spielt erneut eine Rolle, die er bestens kennt: einen Mann, der von der Macht, die ihm zufällt, zugleich angezogen und zerstört wird. Der absolut großartige und dämonische Toby Jones bekommt kriminell wenig Leinwandzeit. Tom Hardys Brutalität, gepaart mit einer für einen Mann seiner Statur ungewöhnlichen Verletzlichkeit und Feinfühligkeit, macht Da Souza zu einer beinahe tragischen Figur. Doch Pierce Brosnan und Helen Mirren überstrahlen alle. Man spürt, mit welcher Freude sie diese durchgeknallten, wahnsinnigen, abstoßenden und zugleich faszinierend anziehenden Figuren spielen. In einer Szene erinnern sich Conrad und Maeve beim Umarmen daran, wie ihr Sohn zur Welt kam – derselbe Sohn, der nur ein paar Stunden zuvor vor ihren Augen mit einer Kettensäge zerstückelt wurde. In einer anderen schreien sie sich an, dass sie einander die Kehle durchschneiden werden. Und man möchte, dass dieses kleine Theaterstück der beiden Legenden niemals endet.

Unterm Strich funktioniert MobLand als ernsthafter, realistischer Krimi-Thriller vielleicht nicht. Als aufwendig inszenierte, überzeichnete Familientragödie über menschliche Laster, Wahnsinn und den Untergang eines Imperiums dürfte die Serie jedoch voll aufgehen (Gewissheit haben wir erst am Ende der Staffel). Denn wer würde schon auf weitere zehn Stunden verzichten wollen, in denen ein finsterer Tom Hardy durch London fährt und die Dinge regelt?